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88明升:重要的是那种莫名的悲伤

时间:2020/8/1 11:04:47   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:难道他只是一个打砸抢的“摩洛战士”,在马来西亚华文的领土上叫嚣?难道他只是一个成功的作家,写出了南阳的奇景,获得了文学的象征资本?还是一个总是把文学当作生活游戏的“坏男孩”?或者它是所谓的“中国现代性”的实践者,并领导了一波新的叙事浪潮?或者,为马来西亚共产党的历史召唤灵魂,但谁...
难道他只是一个打砸抢的“摩洛战士”,在马来西亚华文的领土上叫嚣?难道他只是一个成功的作家,写出了南阳的奇景,获得了文学的象征资本?还是一个总是把文学当作生活游戏的“坏男孩”?或者它是所谓的“中国现代性”的实践者,并领导了一波新的叙事浪潮?或者,为马来西亚共产党的历史召唤灵魂,但谁不能构建政治理念?民族写作、离散的经历、创伤结构、非殖民化,这些流行的理论在他的写作中似乎是对立的,但对我来说,首先要排除的是这些单一霸权理论的想象。而阅读——他的作品不能作为这些理论的注脚,正如他的形象不能完全包裹在“马来西亚华文文学”中一样。

《梧桐》的开篇是“雨镇”,呼应了之前的“雨”。孤独归来的哥哥发现妹妹不见了,便慌忙踏上了追寻的旅程。但在无数熟悉又陌生的小镇上,追踪已不再重要。重要的是那种莫名的悲伤。这种忧伤构成了黄锦书作品的整个背景。它的背后是家庭、国籍和历史的创伤。描写了一个游子的归来,把对离家的恐惧写得超越了记忆和现实。幸运的是,他无法忍受最后的残酷,选择了一个多样化的结局,但里面黑暗的无意识却是一群人无法摆脱的噩梦。但是从一个死去的灵魂的角度。由此,我们不仅认识了黄金书,而且重新认识了鲁迅,对中国现代性之初的“死路”有了互文的实现。

但我之所以被黄锦书的作品所感动,并不是因为那些学术上的原因。我从橡胶树林中,从雨中,从闪烁的灯光中,从阴沉的天气中,读到的是完全的内心的亲密。这种亲密感并不是基于“景观奇观”。是的,我这一辈子还没有踏上过马来西亚的土地,但是为什么我觉得那里的风景那么熟悉,那里的人就像住在我家乡的亲戚朋友一样?这里面一定有神秘的东西,我不太确定我是否触碰到了这个神秘的东西——这就是我犹豫的地方。

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